7月13日晚，香港电影制作公司“电影工作室”发布讣告，著名电影人施南生去世，享年75岁。
自2022年免疫系统出现问题后，施南生经历了漫长的病痛煎熬。今年5月，香港电影人谷薇丽的丧礼上，一辈子腰杆笔直、踩着高跟鞋在红毯与国际影展间亮丽登场的施南生，竟需要由朋友左右搀扶，拄着拐杖，缓步而行。一身黑衣的她，表情凝重，虽瘦削虚弱，但依旧体面。如今斯人已去，令人感慨。
对于大多数观众而言，香港制片人施南生的名字总与徐克捆绑在一起。他们是香港新浪潮时期最著名的眷侣，一个在天马行空的武侠梦里畅游，一个在现实粗粝的电影产业草莽期跋涉。
在电影圈内部，施南生从来不是谁的附庸。香港电影极为风光的“新艺城七人组”中，有施南生、徐克、黄百鸣、石天、曾志伟、泰迪罗宾、麦嘉等主将，她是其中唯一女性。
施南生与徐克，从20多岁起就联手在香港电影圈一起打拼。徐克的成功路上，总是缺少不了施南生的身影，小至一部电影的剧本、拍摄、制片等细节，大到将电影推广至世界各大电影节获得广泛关注，施南生堪称徐克的幕后推手。两人曾一起监制很多香港黄金时代的电影，从《倩女幽魂》《喋血双雄》《英雄本色》到《黄飞鸿》系列，都是由施南生一手推向国际。
2017年，施南生拿下第67届柏林国际电影节金摄影奖，是全球首位获此殊荣的女性制片人。2025年，她和徐克一同摘下第43届香港电影金像奖“终身成就奖”，那是金像奖史上首次双人同授。
当时的她站在颁奖台，一如往昔地飒爽而光芒夺目。标志性的短发，配一身亮片黑色晚礼服，被好友林青霞拥入怀中，徐克动情地说，施南生多年来一直撑着“电影工作室”这顶脆弱的帐篷，在风雨中为他遮风挡雨，让他能安心自由地探索创意，直言“今晚这两个奖项都应该属于她，我只是陪她来领奖的”。
施南生病重入院期间，徐克全程陪护，直至施南生在亲友陪伴下安详离世，他们之间相伴36年的缘分也走完了最后一程。徐克告知媒体，施南生因感染引发多器官衰竭，她依然撑到生命最后一刻，“她一直多谢大家对她的关注及祝福，希望大家对她离别的难过及思念变成力量，去接受她的告别。希望她安息，精神永远与我们一起。”
导演杜琪峰发文称，施南生是香港电影工业的“定海神针”，她的离开是整个行业的巨大损失。刘德华发文感念施南生当年对自己的提携与帮助，称她是永远值得尊敬的电影前辈。导演陈可辛则表示，施南生是华语电影走向世界的重要推手，“她的远见与格局无人能替代。”
“新艺城”的草莽岁月
1951年施南生出生于上海，家境优渥，早年随家人移居香港，后就读北伦敦理工学院的计算机与统计专业，掌握五国语言，这份理科逻辑能力和多语言优势，成为她后续在影视圈立足的核心硬实力。
1978年，施南生遇见徐克时，她已在电视台担任高级管理岗位，积累了成熟的影视制作运营经验，加入初创的新艺城，是她职业路径的自然延伸。
当时的香港影坛一派草莽气象，初创阶段的“新艺城”，核心主创团队里的麦嘉、石天、黄百鸣、曾志伟、泰迪·罗宾、徐克，都是怪才。他们大多只懂创作，不擅财务管理，日常运营账目混乱，缺乏规划。施南生加入后，成为“新艺城”黄金时代核心七人班底中唯一的女性成员，她开拓了一套高效的制片方法合理安排资金，以专业手法全程监控电影流程。她一手搭建全新的制片行政管理制度，同时打通海内外发行渠道，让新艺城的运营效率大幅提升，接连产出《最佳拍档》《鬼马智多星》等爆款作品。
因为施南生，新艺城从野路子走上工业化正轨，快速跻身香港头部影业公司，与邵氏、嘉禾三足鼎立。
1984年，徐克与施南生携手创立“电影工作室”，二人分工清晰定型：徐克专注创作事务，施南生全权承接创作之外的所有环节，从融资、发行、海外市场拓展到后期统筹，剧组的全流程，都是她兜底。
作为制片，她承担着现实世界的全部琐碎，让徐克能在《笑傲江湖》《黄飞鸿》《狄仁杰》等系列作品中毫无束缚地探索电影创作的边界。即便2014年二人宣布离婚，事业搭档的默契始终未断，2014年内地高票房商业大片《西游伏妖篇》、主旋律战争大片《长津湖》、武侠新作《射雕英雄传：侠之大者》，施南生始终以核心制片人的身份站在徐克身后。
施南生为自己和工作室的作品定下八字原则：“不要亏本，不要丢脸”。前四字是职业制片人的生存底线，后四字是电影人坚守的创作良知。她曾公开表述自己的创作理念：“我们拍电影，很多就是商业性，提供大家娱乐，但娱乐之余，真的好电影应该有更高的层次，不一定要学到什么东西，至少对你生命起了一个变化。”
千禧年后，施南生加入寰亚综艺集团出任副主席，一手主导《无间道》的出品与海外发行，不仅拿下亮眼本土票房，更把影片版权高价销往全球多个地区，把华语商业片推到国际主流买家的谈判桌。《桃姐》《窃听风云》《龙门飞甲》《智取威虎山》,这些横跨不同题材的华语佳作，背后都有她的发行身影。在国际电影节，她总是拖着几大箱影片拷贝和厚厚的PPT，一间间敲开海外发行公司的接待室谈合作。靠着语言优势，对接不同地区的发行商，把分账比例、排片档期、本地化宣传点讲得透彻而清晰。
她不但荣获《Variety》“全球最具影响力50位电影人”之一，也相继拿到2014年洛迦诺国际电影节独立制作人奖、2015年意大利乌甸尼远东电影节金桑树终身成就奖、2017年柏林国际电影节金摄影机奖（表彰她对全球电影发行做出的突出贡献），并于2018年担任上海国际电影节亚洲新人奖评委会主席。这一长串荣誉背后，是她数十年如一日，把华语电影推往世界市场的扎实脚印。
亲历电影市场起伏
2015年，施南生曾在上海国际电影节接受第一财经专访，当时她预言，中国电影市场可以做到3000亿。2015年，内地全年的官方最终票房为440.69亿元，同比2014年的296.39亿元，增幅接近48.7%。正是在这个高速增长的节点，施南生做出了3000亿远期市场规模的长期乐观判断。
“我以前在国外，想要吸引人家将对香港电影的兴趣转向内地电影，所以常常讲，你们要注意内地电影市场。香港680万人口，每年票房8亿港币，内地有13亿人口，2003年的电影票房是8亿人民币，怎么可能呢？电影开放政策是2002年出来的，2003年之后，票房每年都在增加。但是，连我这么看好内地电影市场的人都没有想到，中国电影的市场增长得这么快。中国电影市场做到3000亿我觉得都是有可能的，就是要看时间。”施南生当时提到，自己在世界经济论坛发言时就说过，2012年起，国内接连出现多部低成本高回报的爆款，比如《泰囧》《致青春》，背后导演大多不是科班出身，甚至还催生出《爸爸去哪儿》这类全球独有的“真人秀电影”，仅用五到七天就能拍完，观众愿意买票，成为海外发行商都好奇研究的现象。
当时的她认为，中国电影的速度和体量全球绝无仅有，拥有资金和庞大观影人口，她既看到了高速发展的蓬勃，也期待内地电影走出一条适配自身的成熟工业化道路。但她认为，当时的内地电影，尚缺少一些讲述中国故事、中国价值观，让中国观众对故事里的情感产生共鸣的作品。
2026年，《给阿嫲的情书》爆火，可以算是对施南生期待的生动回应。那些藏在中国人血脉里的亲情、乡愁，平凡人一生坚守的承诺，本身就是最有力量的中国故事。
但她对于票房的预测，最终没有发生。十多年过去，内地年度票房仅在2019年冲到636.7亿元，达到近十年峰值。站在施南生的视角，她所说的3000亿，并非只是票房数字，背后对应的是银幕数、内容产能、全产业链营收的全面升级，也是她对华语电影真正走向全球的产业蓝图的期盼。
如今，那个曾经笃定推算未来版图的施南生，已经退出了她眷念的舞台。
徐克曾感慨地说，“她跟着我，浪费了才华，她可以做更多属于她自己的事情。”关于两人婚姻的遗憾收场，他们只留给外界一句：“关于私生活，我们不需要给外界交代”。
林青霞曾回忆第一次见到的施南生，一头利落短发，穿搭有型，自带艺术家气质，腰杆永远挺得笔直，气场强大到让一向自信的自己都忍不住特意打扮，见面后仍觉得“气场输了一截”。在日本出行时，旁人会把施南生误认成大明星，忽略她身边的林青霞。林青霞曾说，施南生是自己唯一的红颜知己，这份跨越半生的情谊，是她人生里最珍贵的善缘，“喜欢一个朋友容易，尊敬一个好朋友并不多见，我对南生是超越了尊敬。”
她在社交平台发布亲笔文字悼念挚友：“不舍，不舍，还是得放手。作为施南生的好朋友，对她最好的回报，就是像她一样把爱的能量传递开来。”
施南生走得安静，像她一贯的风格，体面而克制。她一生见证并参与了香港电影从电视潮到新浪潮、从黄金盛世到北上融合的完整周期，也亲历了内地市场从萌芽到狂飙的全过程。
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吴丹
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